电视剧的繁荣，有目共睹。说电视剧是国人第一文化消费品，实不为过。电视剧在满足人们的文化消费需求上，确实功不可没。但是，电视剧满足了人们的文化消费是不是就满足了人们的精神需求？

　　写奇容易写常难

　　生活是一个过程，这个过程是动态的，但多数情况下，也是一种常态，尤其是和平年代，生活本身没有多大变数，日复一日，年复一年，不知不觉，儿女变成了父母，青丝变成了白发，由穷变富或由富变穷，一辈子就过去了。一代接一代，代代如此。但是，每个人都有自己的生活经历和体验，都活出了自己的性格和品格，都活出了自己的味道。艺术是生活的反映，艺术是生活的镜子。人们需要艺术，就像人们需要镜子一样。从镜子里看到的是自己，从艺术中看到的虽不是自己，却胜似自己———他人的生活滋味通向了自己的体验。优秀的作品，就是能够写出生活的深厚味道，引起人们丰富的共鸣，给人们心灵以启迪或镜鉴。

　　遗憾的是，我们的现实题材电视剧还缺乏这种生活的“厚味”，或者说，生活常态“味道”不足，而是多用一些诸如拳头枕头、大吵大闹、发泼撒野、权谋诈变、身世之迷、怪病血疑、无头奇案、黑道白道等等“猛料”来“刺激”观众。家庭伦理剧中也是“战争”连连，马家“战”，牛家也“战”。国之“战争”在历史剧中演得刀光剑影，家之“战争”在现实剧中演得唇枪舌剑。总之，生活总是处于“战时”，多见的是非常态的人和事，常态生活不多，常人不多。观众也早见怪不怪，把这种“战时”生活当成电视剧“艺术”的常态。那么，真正的生活常态与常人为什么在电视剧中少见？因为“画鬼容易画人难”，进而推之，不就是“写奇容易写常难”么？俗话说，年好过，月好过，日子难过。为什么？因为年月稀少而日子常在。常者难也！所以，越是日常的生活越难过，越是人们熟悉的生活越难写。常言道，平平淡淡才是真，淡味至味。于平常中见深味是艺术的大智慧。之所以说朴素是艺术的最高境界，道理正在于此。

　　我们的电视剧很繁荣，但我们缺少真正的电视剧作家，导演不少，但真正顶得起“艺术家”头衔的并不多。我们的编剧与导演常常是为出资方打工，只对“老板”负责，并不对艺术负责。于是，不少现代剧都从概念出发，从类型出发，从套路出发：英雄救美，公子落难，乌鸡变凤凰，鲤鱼跳龙门，灰姑娘与王子，公主与乞丐等等，天下离奇故事无非就是那么几个套路。巧合奇遇，再加上那些百用不厌其烦的“猛料”，必然编制成非生活常态的离奇故事，似乎也五味俱全，就是差一点生活的真味道。有的几乎就是闹剧，从头“闹”到尾，不闹不成剧。虽说是现实题材，但离常人的生活、常态的生活还是太远。外在的情节起伏、激烈闹腾有余，内在的合乎人情、贴近人心的细说慢道不足。电视剧满足了人们的文化消费，但还不能真正满足人们的精神需求和心灵抚慰。外在的咋呼热闹无法代替内在的审美感动。

　　收视率对生活常态的扭曲

　　在电视剧市场上，收视率是个独尊，无人不敬奉。收视率高，就有高价，反之，地价也无人问津。收视率是电视剧的商业价值，对收视率的要求是资本的本性所决定。因此，投资方也好，电视台也好，都活在收视率上。收视率高才能皆大欢喜。那么，怎样才能提高收视率？不是讲“出奇制胜”吗？谁听过“以常取胜”？“常”就是“平常”，“平常”怎么能引人瞩目？人就生活在日常中，谁还要看这种日常？唯“稀奇”（这里先不谈“古怪”）能引人注目，也才能提高收视率。两个人在街上谈话，路人肯定不会围观，因为太日常了、太正常了。两个人如果在街上吵架，立即就会有路人驻足围观，两个人如果在街上打架，围观的人就会更多，即使两辆车在街上刮蹭，也有好奇者投来目光。这就是“收视率”———因为吵架打架不是常态是稀有，难得一见，所以要看。这就不难理解为什么家庭剧也要名之为某某家的“战争”，不吵架、不打架，也得“冷战”。前些年是“商战”如火如荼，这些年是“家战”烽火连天、鸡犬不宁。猎奇与好奇是人的本性之一，要提高收视率就要调动人的这一本能，故而要写奇态异态稀态而不写常态。物以稀为贵，事以稀为奇。由此可见，收视率对搜奇猎稀起到了推波助澜的作用，使现实题材剧无心深入生活常态，无意展现生活的本来面目。